古典红木(mù家具行业在最初的发展阶段，绝大部分(fēn)企业都是以单纯仿制传统家具样式进入市场。随着市场的发展，由于市场中存在不同的消费需求，因此，对市场进行细分(fēn)在所难免。企业会根据不同的消费群體(tǐ)来开发设计家具，市场需求与家具制作之间形成良性循环互动，这样，古典家具行业才具有(yǒu)持续发展的能(néng)力。

古典家具行业也只有(yǒu)从跟风式的盲目的生产加工制作转化成有(yǒu)针对性地设计制作，其中一部分(fēn)企业完成升级转型的过程，这个行业才会完整和成熟，才能(néng)可(kě)持续发展。那么，如何对传统家具进行改良和创新(xīn)?怎样的家具设计才能(néng)脱颖而出?家具设计又(yòu)应该怎样和市场呼应?

传统中式家具的改良与创新(xīn)

继承是发展的基础，只有(yǒu)对传统家具艺术深入研究了解，才能(néng)够准确分(fēn)辨传统家具作品中存在哪些不足，需要进行改良与创新(xīn)设计。以“博古通今，去粗存精”的方式改良传统家具，这就要求设计师要多(duō)看、多(duō)學(xué)、多(duō)实践，提高自己的审美眼光和鉴别能(néng)力，在改良设计仿古家具时，准确地把握分(fēn)寸。

对于改良，业内有(yǒu)不同观点，一些人认為(wèi)，制作一件明清风格家具，一定要参考原样，照搬、照抄，不能(néng)随意改变。另一些人则认為(wèi)，传统家具艺术不是一个没有(yǒu)生命力的标本，应该全面了解传统家具艺术，站在传统家具整體(tǐ)艺术水平的高度来对每件明清时期的作品进行欣赏、研究和冷静地审视分(fēn)析。面对这些家具时，设计师应该冷静地分(fēn)析辨别，存其精华、去其糟粕，按照现代人的居室空间陈设、生活上的需求将家具不足之处改良调整，使其更加完美。

此外，學(xué)会以“借古开今，化古為(wèi)新(xīn)”的方式创新(xīn)设计传统家具。业内人士表示，创新(xīn)设计传统风格的家具，最终创新(xīn)设计的作品应该还属于中國(guó)传统家具审美风格的范畴之列。如果抛弃了榫卯结构以及传统的制作工艺，而且不能(néng)展现明清家具的神韵，单纯从外在的造型去拼凑模仿，為(wèi)了创新(xīn)而创新(xīn)，刻意去标新(xīn)立异，这种创新(xīn)方式是不属于传统家具创新(xīn)的范围的。

比如，在家具使用(yòng)功能(néng)的创新(xīn)设计方面，以明代四出头官帽椅為(wèi)例，在明代，中國(guó)古代的官帽椅多(duō)放在厅堂之中接待宾客，椅子强调的是“正身”功能(néng)，要求坐(zuò)在这张椅子上的人體(tǐ)现出儒雅庄重的坐(zuò)姿，要符合儒家的礼仪规范。而现代文(wén)明中，强调的是要让使用(yòng)者感到随意和舒适，设计师就可(kě)以根据这一需求运用(yòng)传统家具的造型方法和榫卯结构，结合现代人體(tǐ)工程學(xué)来创新(xīn)设计既有(yǒu)明清家具造型风格特征和神韵，也符合现代人坐(zuò)卧习惯的家具。

另外，对于传统家具的创新(xīn)设计，还需要扩大对中國(guó)传统文(wén)化的理(lǐ)解，既需要关注传统家具中不同的风格流派、时代特征，如“广作”“苏作”“京作”三大家具流派的特点以及不同地方风格的经典款式，加以构思领悟、借鉴发挥，还可(kě)以参考古代建筑结构，如石雕、木(mù雕、青铜器纹饰、名人字画，从中找到灵感，创新(xīn)设计出传统风格的家具精品。

设计不从众方能(néng)脱颖而出

中國(guó)经济的对外开放，让许多(duō)國(guó)外设计师看到了大展拳脚的希望，这与中國(guó)悠久的历史文(wén)化紧密相关。洋设计师们会给自己的作品罩上“天圆地方”“天人合一”“融于自然”等一套说辞来彰显自己对中國(guó)文(wén)化的热爱和理(lǐ)解。外籍设计师由于语言不通，所以以概念设计居多(duō)，而此阶段设计往往是整个设计的灵魂所在，也是核心部分(fēn)，所以外籍设计师语言能(néng)力不足倒成了优势。有(yǒu)人据此称，國(guó)内设计师更全面，國(guó)外设计师更专一。

以合兴奇典居為(wèi)例，10多(duō)年间，先后有(yǒu)3位外籍设计师驻留。他(tā)们分(fēn)别来自意大利、日本和法國(guó)。其中，意大利设计师卡罗·瓦尼科(kē)拉夫妇在2001年到合兴奇典居，并且依据合兴奇典居系列家具的个性特点，设计出一套中式餐桌椅，不仅散发着浓郁的中國(guó)风，还带有(yǒu)欧美家具的简约风尚。

该设计在细节的处理(lǐ)上非常独到。比如，餐桌椅的腿足部分(fēn)被设计成了扁平的椭圆形,并45°斜放，这种曲直線(xiàn)条的处理(lǐ)和谐美妙，既显得简洁、明快、质朴，又(yòu)打破了常规，不落俗套。合兴奇典居董事長(cháng)萧广铎将该套设计命名為(wèi)“雅式”。

随后几年间，卡罗夫妇又(yòu)做出了餐柜、客厅、卧房等系列的设计图，由此形成了完整的“雅式”系列。别具一格的是“雅式”休闲椅，卡罗夫妇做了很(hěn)大突破，在腿足与椅面的设计上，既带有(yǒu)皇宫椅的外形，又(yòu)充满了现代气息。扶手与后足、椅圈被连成了一个整體(tǐ)，四足与椅圈构成了3个倒立的“U”形，大小(xiǎo)与弧度虽有(yǒu)不同，但过渡流畅，没有(yǒu)丝毫的突兀感。

背衬条中间的图案设计為(wèi)圆形，圆形之上的牡丹浮雕既增加了立體(tǐ)感又(yòu)寓意深刻，还平添了一份古韵，与上下左右形成了呼应关系;而長(cháng)方形靠背与方形座面又(yòu)形成了反差与对比的关系，通體(tǐ)轮廓及装饰中的方中有(yǒu)圆、圆中求方的形式，正切合了中國(guó)古代的“天圆地方”“承天象地”的哲學(xué)思想。

中國(guó)家具协会副理(lǐ)事長(cháng)陈宝光认為(wèi)，家具行业的突破点在设计，这也是目前家具行业持续快速发展的关键。如今，改变设计的不仅有(yǒu)新(xīn)材料，更重要的是各种文(wén)化与时代精神的相融。